Новата книга на Джоан Дидион 'Нека ти кажа какво имам предвид' показва ранната й работа

Книги

 Джоан Дидион, нека ти кажа Брижит Лакомб / Нопф / Теми Оелола

Да срещна Джоан Дидион за първи път, както го направих, докато бях абитуриент в гимназията през пролетта на 1983 г., е все едно да отблъсна двойно еспресо: пулс в слепоочията, прилив на яснота, привкус на горчивина.

Чрез работата си Дидион е създала култура, която е ослепителна и опасна, митична и светска. Наследството й започва с ранните й есета за Калифорния, събрани в нейния каноничен текст Спускане към Витлеем и Белият албум и продължава да включва нейните мемоари, спечелени от Националната книга, Годината на магическото мислене , което разказва за нейната скръб след смъртта на съпруга й и творчески партньор Джон Грегъри Дън.

Позволете ми да ви кажа какво имам предвид от Джоан Дидион 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Позволете ми да ви кажа какво имам предвид от Джоан Дидион Пазарувай сега

Във всеки от нейните романи и произведения на научната литература тя калибрира изречения като учен в лаборатория, пресява синтаксиса, центрофугира каданси. Нищо не остава неизползвано. Както тя отбелязва за своя наставник Ърнест Хемингуей: „Вие се интересувате от пунктуацията или не, а Хемингуей го направи. Грижите се за „и“ и „но“, или не, а Хемингуей го е направил. “ Същото важи и за Дидион. Нейната е поезията на плоските западни гласни, мъртвото пространство на холивудския ноар. Нейната е безстопанствената подробност, която говори много, твърдата убеденост да видиш нещата такива, каквито са - желанието да разкажеш историята без украса, точно така.

Сега, новата версия Позволете ми да ви кажа какво имам предвид , излиза сега, обединява несъбрани преди това парчета в призматична ретроспектива; критикът Хилтън Алс описва дъгата на кариерата си в богат предговор, който е почти толкова дълъг, колкото самата книга. Есетата лесно можеха да се почувстват като парченца от пода на трапезарията, но както обикновено, Дидион надминава нашите очаквания.

Тук тя играе срещу типа, подвеждайки страхотния си резерв, позволявайки си да бъде по-уязвима. В „Получаване на спокойствие“ (1968) тя се включва на среща на възстановяващи се хазартни наркомани в предградията на Лос Анджелис, само за да открие, че не може да се справи. Признанията се чувстват като самооправдания; дванадесетте стъпала решат на нейните нерви. Тя жадува за отвореното казино на реалния живот, въртенето на колелото на рулетката: висок риск, висока награда. И тя откача: „Тогава се измъкнах бързо, преди някой друг да може отново да каже„ спокойствие “, защото това е дума, която свързвам със смъртта, и няколко дни след тази среща исках да бъда само на места, където бяха осветени ярък.'

Позволете ми да ви кажа какво имам предвид следва хронологията на публикацията на Дидион в списания и списания, но тя се движи напред-назад във времето, докато тя съзерцава нишката на собствения си живот срещу гоблена на следвоенна Америка. В „За да бъдеш неизбран от Колежа по избор” (1968), тя цитира писмото си за отказ от Станфорд от 25 април 1952 г. и след това се впуска в по-дълбока медитация върху тревогите за състоянието, които измъчват следвоенните семейства от средната класа, предполагайки че провалът е най-мъдрият учител от всички.

Събиране на 101улВъздушнодесантните дразнят сложните значения на патриотизма. Нейните профили се превръщат в миниатюрни социални критики към художници като Робърт Мейпълторп и Тони Ричардсън, които и двамата са починали от заболявания, свързани със СПИН, и публичните роли на Нанси Рейгън и Марта Стюарт.

Свързани истории 55-те най-очаквани книги от 2021 г. 26 от най-добрите подкасти за книги Опра споделя седемте книги, които й помагат

Ние не свързваме нито Рейгън, нито Стюарт с феминистка известна кауза, но под стоманения поглед на Дидион те претендират за собствена агенция. Тя ни принуждава да видим, независимо дали ни харесва или не, „традиционните“ жени и професионални домакини, далеч повече от сумата от фантазиите на техните съпрузи или слугините на патриархата. Например в Reaganland на Didion, Нанси е по-острата съпруга.

Тя ни измъчва отвъд зоните на комфорт на широти и групово мислене. Което едва ли е алтруистично. Както казва тя: „Писането е актът да казвам аз, да се налагам на други хора, да казвам слушайте ме, вижте го по моя начин, променете мнението си ... няма как да заобиколим факта, че поставянето на думи на хартия е тактиката на таен побойник, нашествие, налагане на най-личното пространство на читателя. '

Позволете ми да ви кажа какво имам предвид от време на време обаче се чувства датиран, както в първоначалното издание на Дидион, „Алисия и ъндърграунд пресата“ (1968), панегирик за алтернативни вестници, чиито имена са изчезнали от паметта. Има предателски моменти. Но има и много винтидж Дидион: страстта й към писането е вездесъща, принуда да пише за писането, което предизвиква най-добрите й медитации тук. Тези вътрешни спорове за това какво прави тя, и как и защо го прави, резонират.

„Писането е актът да казвам аз, да се налагам на други хора, да казвам слушайте ме, вижте го по моя начин, променете мнението си . '

Тя се оплаква от ограниченията си като писател на белетристика и изглежда по-спокойна да докладва за света, отколкото да създава такава на страницата. Следователно антените й са настроени към сигнала, когато той идва: „Веднъж знаех, че„ имам “роман, когато ми се представи като маслена петна, с ирисцентна повърхност; през няколко години, отнели ми да завърша романа, никой не споменах, че петролът се задържа, страхувайки се, че талисманичното задържане на изображението върху мен ще избледнее, ще се изравни, ще си отиде, като мечта, разказана на закуска. '

Отново и отново тя кръжи обратно към своя занаят. „Telling Stories“ преразглежда годините си в Vogue - уловена в може би най-емблематичното й есе „Сбогом на всичко това“, проницателен валентин към младостта й в Манхатън - където тя попива техника: „Беше в Vogue че научих лекота с думите, начин да разглеждам думите не като огледала на собствената си неадекватност, а като инструменти, играчки, оръжия, които да бъдат разположени стратегически на страница ... ние бяхме ценители на синонимите. Бяхме събирачи на глаголи. ” А Дидион, литературният критик, е чудо: Нейната дисекция на встъпителното изречение на Хемингуей в Сбогом на оръжието е шедьовър сам по себе си.

'Нейната е твърдата убеденост да видиш нещата такива, каквито са, желанието да разкажеш историята без украса.'

Малцина са литературните стилисти, които са повлияли на толкова много писатели в толкова много жанрове; в книга след книга разчитахме на нейната елегантна, резервна работа, за да осветява по-тъмните кътчета на Америка, нейните недостатъци и фантазии. Ние я познаваме. Но Дидионът от Позволете ми да ви кажа какво имам предвид също е откровение, тъй като жената зад завесата пристъпва напред, по-интимно по някакъв начин, с проблясъци на феминистки чувства.

Нейното възхитено есе за Марта Стюарт може да се превърне в кода за нейната новаторска роля: „Това е историята на„ изтръгването на жената “, историята на купата с прах, историята за погребването на вашето дете-0n-the-trail, аз-воля - винаги гладна история, историята на Милдред Пиърс, историята за това как чистият нерв дори на професионално неквалифицирани жени може да надделее, показва на мъжете ... мечтите и страховете, в които Марта Стюарт не е 'женски' „домакинство, но с женска сила, на жените, които сядат на масата с мъжете и все още в престилката си, си тръгват с чиповете.“

Брава.

За повече начини да живееш най-добрия си живот плюс всички неща Опра, запишете се за нашия бюлетин!

Това съдържание се създава и поддържа от трета страна и се импортира на тази страница, за да помогне на потребителите да предоставят своите имейл адреси. Може да можете да намерите повече информация за това и подобно съдържание на piano.io Реклама - Продължете да четете по-долу