Авторката Емили М. Данфорт разкрива вдъхновението зад нейната епична готическа комедия на ужасите
Книги
Крис Монжо / Теми Ойелола Представете си чудовищна каша от Хенри Джеймс , Сара Уотърс и Райън Мърфи и може би имате усещане за тръпката и студени тръпки, които ви очакват на страниците на Обикновени лоши героини , Блокбъстърът на Емили М. Данфорт на роман. На малко над 600 страници, той е пълен със забранена викторианска романтика, бележки под линия и илюстрации - и многобройни срокове, обхващащи векове. Също така е забавно по дяволите.
Обикновени лоши героини: роман 27,99 щ.д.19,11 щ.д. (32% отстъпка) ПАЗАРУВАЙ СЕГА Историята започва през 1902 г. в Brookhants, елитен пансион за всички момичета в Роуд Айлънд, където група впечатлителни тийнейджъри откриват радикална феминистка замазка - мемоар, превърнат в гримоар от реалния огън Мария MacLane, насърчаващ младите жени да избягват послушанието (и хетеросексуалност) и разкриват техните „истински желания и текстури на душите им“. Уроците на книгата завладяват момичетата и водят до ужасен край: те са ужилени от евентуално свръхестествен рояк жълти якета.
Повече от век по-късно Холивуд прави филм от случилото се в Brookhants. Участва в проекта: дъщеря на кралица на писъците от 80-те години, Кристен Стюарт - елескбиец и дебютен автор, адаптиращ книгата си за училището в сценарий. За автентичност те снимат филма на място. Следват призрачен ужас и готически хиджинки, с прилив на мизандристки сарказъм и куп сапфична любов.
ИЛИ помощник-редактор на книги, Мишел Харт, настигна Данфорт (чиято предишна книга, Неправилното образование на Камерън Пост , стана филм, спечелил Сънданс) чрез Zoom от дома й в Роуд Айлънд, за да говори за това как е започнала любовната връзка на автора с ужас, защо историята е забравила Мери Маклайн и зловещите неща, които се случиха по време на писането Обикновени лоши героини .
В кой момент разбрахте, че искате да разкажете две истории? Съвременният, за създаването на филма и историческия, за това, което всъщност се е случило в училището?
Прекалено дълго, около 350 страници. Изоставеното училище-интернат е страховито и аз отдавна романтизирам този вид място като лесбийка. Имах тази зловеща обстановка, която беше чудесна за заснемане на филм, но не знаех защо училището беше изоставено. Опитвайки се да си отговоря на този въпрос, започнах да правя много изследвания на женските интернати и колежи в началото на 20-ти век. Все повече се увличах от това, което открих. Продължавах да се опитвам да го вкарам в книгата, в съвременната история по начини, които просто не работиха. Наистина просто исках да бъда с тези герои в миналото. Това беше няколко години, за да се направи това, и не се получи лесно. Всичко това беше осемгодишен процес.
Какъв беше изследователският процес? Това е една от онези книги, които четете и смятате, че писателят се е забавлявал много, като го е написал. Ходили ли сте на странни места? Четете странни книги?
Наистина се забавлявах да пиша. В него има неща, извлечени от реалността, които не мисля, че хората очакват, като Spite Tower, действително място в Литъл Комптън, Род Айлънд.
Наречен Spite Tower?
Да. Не е моя Опасната кула, очевидно. [В романа кулата, разположена близо до територията на училището, е мястото на кулминационната сцена.] Взех много свободи. Но той има тази велика апокрифна идея за това, че е построена основно като символ на жалба между двама съседи. В действителност, изглежда, всички се съгласяват, че всъщност това е била кула на кладенец, но това не е, което казват за нея новите англичани. Наричаха го Spite Tower, защото се предполагаше, че е бил използван за блокиране на зрителните линии.
Понякога обаче изследванията се потапяха в тях четене на Хенри Джеймс и разкази на Едит Уортън. И двамата са писали истории за духове, въпреки че ние не мислим за Уортън като това. Но тя има тези фантастични призрачни приказки. Взимах фрази от тях. Те не са метафистика, но има почти мета качество на тези завои, които Уортън поема в някои от тях, където се позовава на удоволствието да се събере, за да чуе страшна приказка, и казва чрез разказвача: „Всички бяхме събрани и поставени в настроение да се изплашим. Обичах това. Това е нещото, което правя от първия си клас, като казвам: „Разкажи ми най-страшната си история“. Исках да стигна до идеята за разказвач, който разказва страшната история и е наясно, че те я разказват.
И тогава има Историята на Мери Маклейн , което е, може би изненадващо за някои читатели, истинска книга.
Да! Едно от нещата, за които най-много се вълнувам, е, че за читателите, които не я познават и не познават нейната работа, да я открият или преоткрият.
Облечете ме като един от онези читатели, които никога не са чували за нея. Когато за пръв път взех романа ви, предположих, че Мери Маклайн е измислено творение - много убедително! - и бях шокирана да открия, че тя наистина е истинска. Мисля, че бях шокиран най-вече, защото никога не бях чувал за нея - тази странна феминистка мемоаристка.
Току-що разказахте за моя опит. Бях като „Как, по дяволите, не знам за Мери Маклейн? Това е моята рубка! Тя беше бисексуална писателка от Монтана. Как да не знам за Мери Маклейн и съм на 30! ' И тя беше изключително известна!
Тя пише мемоари на 19-годишна възраст, публикува ги и става огромен национален бестселър. Продадено нещо като 80 000 копия само през първия месец. Това я изстреля по този път на литературна звезда. Докато изследвах, прекарах дни, четейки истории на Мери Маклейн в пресата: рецензии на книги, интервюта. Хората просто съобщават за това, което прави: „Сега е в Чикаго. Сега тя е в Бостън. Сега тя може би ще отиде при Радклиф. Сега тя е в Нюпорт.
Но и тя беше презирана.
Много от пресата бяха негативни, пренебрегваха книгата като скандална, морално развращаваща сила. В цялата страна имаше тийнейджърки, които създадоха клубове в нейна чест. Една от любимите ми истории е, че имаше млада жена, която беше арестувана за кражба на кон в Чикаго и беше фен на книгата. И когато тя излезе пред съдията, съдията каза: „Защо бихте? Вие сте момиче с добро обществено положение? Защо да откраднеш този кон? Никога досега не сте правили нещо подобно. Тя каза: „Е, трябваше да имам за какво да пиша като Мери Маклейн“.
Защо смятате, че тя е загубена за аналите на историята, въпреки култовата си слава по това време?
Част от това може да е свързано с това колко далеч в стратосферата е хвърлена звездата. Тя никога не би могла да го последва с нещо, което е било толкова успешно отново. Това беше едно хитово чудо, въпреки че тя написа и други мемоари. Но хората я познаваха най-вече като сензация, като ранен Парис Хилтън или инфлуенсър. Това е толкова пренебрежително колко страхотна е нейната история и как тя я е разказала. Книгата е забавна, снизходителна, самосъзнателна, поетична, просто освежаващо честна.
Описвайки тона на книгата на Мери Маклейн, може да говорите за своя. Има толкова много начини романът ви да е станал много по-тъмен. Започва с умирането на две момичета. Лесно би могло да бъде погълнато от зловещите неща, които се случват. Но в това има лекота. Това отчасти ли беше реакция на мемоарите на Мери Маклейн? Тонът беше: „Не трябва да приемаме това толкова сериозно?“
Вероятно насочвах част от това в моя разказвач, това самосъзнание, наслаждавайки се на този вид разказване на истории. И да, тъй като в книгата се случват тъмни неща, харесвам тази комбинация. Ако отиваме на някои доста неприятни, готически места, тогава определено искам да изобразя и безгрижна нощна среща в съвременния Лос Анджелис.
Има сцена, в която Одри, актриса, се подготвя за ролята си във филма на ужасите и странни неща започват да се случват. Случвало ли се е нещо подобно, докато вие, авторът, го пишете?
Да! Това, което беше наистина забавно и неочаквано, е, че получавам всички тези истории с жълто яке от читатели, които имат книгата, която не очаквах. Те се показват в моята пощенска кутия или в DM. В някои случаи дори със снимки. Хора, които са били като: „Имах среща с оса“. Или: „В моята скара сега има гнездо на оса“. Не очаквах да се превърна в хранилището за историите на осите на хората, но напълно ще го взема.
Тогава няма да ви кажа моето.
Не ми казвай!
Живея в стара къща от три години, на третия етаж и никога не съм имал проблем с бъгове или оси. Докато за първи път четох книгата ти в началото на лятото, в нашия апартамент влетя оса, въпреки че прозорецът беше затворен. За първи път от три години, което някога се е случвало. Чудех се дали това е някакъв рекламен трик, който вашият издател е правил!
Всичко работи по план! Странно се зарадвах да чуя тези истории. Чух подобен от продавач на книги, който каза: „Работих тук от пет години, никога не сме имали оса. Завърших книгата и тя ме преследва през пътеките на книжарницата.
Случвало ли ви се е подобно нещо?
В ранните дни на изготвяне, когато си мислех, че това наистина ще бъде съвременната история за създаването на филма на ужасите, бях вкъщи, където живееше майка ми, в къщата, в която израснах, която беше тази голяма стара тухла къща в Монтана. През това лято те имаха ужасно нападение от жълто яке. Целият град се занимаваше с тях. Бях на нейната маса в трапезарията и работех върху ранни страници и там имаше голямо гнездо, вградено в тухлата. Щях да чуя как осите бият по прозорците на трапезарията, докато работя. Накрая отидох да взема убиец на оси. Нападението беше толкова лошо, че единственият магазин за хардуер в града каза: „Нямаме такъв. Трябва да изчакате да влезе.
Те ми разказваха всичките си истории за това колко лоши са осите. След това се натъкнах на приятел, с когото бях спасен години наред през гимназията и ранния колеж. Говорехме за тези оси. Тя беше като: „Е, помните ли, когато направихме този филм на ужасите?“ Не бях запомнил. Беше лятото след това Проектът на вещицата Блеър беше излязъл. Разбира се, бяхме решили като отегчени тийнейджъри в този малък град, че със сигурност можем да заснемем нещо подобно. Изобщо не е участвало умение. Очевидно бихме могли да го извадим. С нечия видеокамера се опитахме да заснемем филм на ужасите без сценарий. Снимахме сцена с убиец, преследващ хората по бреговете на река. Няколко наши малки спасители влязоха в земно гнездо с жълти якета и трябваше да скочат в реката, за да се измъкнат от тях. Това вероятно беше проникващо и едва когато тя ми каза това, всичко се върна.
Когато в процеса на писане осъзнахте, че останалите извънтекстови елементи са необходими за разказването на историята - а именно илюстрациите?
Художникът, Сара Лаутман , беше фен на първата ми книга и тя се свърза с мен за съвместна работа. Когато наистина си бях позволил да напиша историческата част на романа и се наслаждавах на това, бях като: „Това трябва да илюстрира Сара. Трябва да има абсолютно илюстрации за периода, каквито са били романите в интерната по това време. ' Вървяхме напред-назад и тя имаше всички тези страхотни идеи. И тъй като работехме заедно, преди книгата да бъде направена и продадена, имаше някои неща, които Сара видя или начини, по които тя оформи сцена, която вдъхнови писането ми.
В готическата традиция героите могат да бъдат воайори, дебнат, виждат неща, които не би трябвало. Има въпрос кой какво вижда. Тези илюстрации да бъдат поредният акт на разглеждане на тези герои и този свят има смисъл за мен. Не мога да си представя книгата сега без начина, по който Сара вижда.
В готическата традиция героите могат да бъдат воайори, дебнат, виждат неща, които не би трябвало. Има въпрос кой какво вижда.
Явно си малко урод от филма на ужасите. Кога и как започна това?
Когато бях на осем или девет, видях Наблюдателят в гората . В него участва Бет Дейвис в една от последните й роли и е заснет, когато Дисни е направил тези истински ужасяващи филми и не се интересува дали те ще изплашат глупостите на децата, които ги гледат.
И при преспиване средно за младежи гледах Градът, който се страхуваше от залеза . По време на това преспиване се случваха всякакви хитрости. Момичетата бяха облечени в бельо. Къщата имаше маса за билярд в мазето и момичетата бяха нагоре и правеха снимки, с които може би щяха да правят нещата по-късно - предполагам, дават на момчета. И тогава в ъгъла някои от нас не правеха това. Вероятно играехме на Скрабъл, докато закусвахме. Гледахме страшни филми, един от които беше Залез , уж базирани на реални убийства. Извършва се като кинохроника, почти предшественик на Вещицата Блеър . Беше 3 сутринта и аз бях единственият, който го наблюдавах, в чужда къща в средата на Монтана с екранни врати, гледащи към необятна тъмнина. Страхът ми от този филм е запечатан в съзнанието ми завинаги.
И до днес заради Вещицата Блеър , което видях в средното училище, сънувам кошмари за влизане в къща и намиране на човек, който стои, втренчен в стената.
Това е толкова блестящ момент. Няма кръв. Този филм е толкова перфектно направен. Заслужава мястото, което заема в момента от гледна точка на своето наследство като намерен кадър филм. Видях това и с приятели. Трябваше да караме два часа през пустинята в Монтана, за да видим показването в 22 часа. Всички бяхме вкаменени да се прибираме. Влязох в къщата на родителите си и всички светлини бяха изключени, така че спах на площадката пред стаята им. Те се събудиха на сутринта и ме прекрачиха, казвайки: „Какво ти става? Спрете да гледате тези филми! ' Но аз го обичам. За мен това е привлекателността на историите на ужасите: искам да се страхувам и след това да мога да мога да го изключа.
Можете ли да кажете кои филми са оказали пряко влияние Обикновени лоши героини ?
Заедно с Вещицата Блеър , има филм, наречен Езерото Мънго , австралийски макет на „намерени кадри“, който също оказа голямо влияние върху романа, тъй като той също играе с начина на предаване на историята. Чувствах се обезпокоително истински, когато го гледах за първи път - редактирането, сплитането на различни части на историята беше толкова ефективно. Разбира се, филмите за слеш от 80-те и 90-те вдъхновяват сюжета на майката на Одри [в романа тя е каша на Джейми Лий Къртис и Фийби Кейтс]. Вик , по-специално, оформи начина, по който разглеждах жанра завинаги след това: той беше ужасяващ, брутален, забавен, осъзнаващ себе си.
Има и филми, за които се предполага, че са проклети или зловещи инциденти, свързани с техните продукции: Поличбата , Екзорсистът , Полтъргайст . Много по-скорошен филм на ужасите, за който се казваше, че е „прокълнат“, беше 2012-та Притежание . Пожарът в ремаркето за костюми през Обикновени лоши героини е пряко вдъхновен от съоръжението за съхранение на опори, изгоряло по време на производството на Притежание .
Обикновени лоши героини е епос на ужасите, изпълнен с лесбийки. Докато четях, бях впечатлен от това чувство, че има присъща странност на жанра на ужасите. Толкова много LGBTQ хора са фенове на филмите на ужасите и въпреки това има толкова малко от тези филми, които са изрично за нас.
Мисля, че със сигурност има нещо поне по отношение на корените на жанра. Ако разгледаме нещо като Кармила , винаги е било там, наследството на това изображение на вампири. Но също така мисля, че има нещо за идентифициране на чудовището като 'друго', нали? Със сигурност мога да се сетя за филми, където - може би е твърде опростено да се каже - се идентифицирах с чудовището или се идентифицирах с пълзящите други. Така често ни карат да се чувстваме. Предполагам също, че на още по-опростено ниво има истинска идентификация с всички андрогинни финални момичета от филмите за слеша, нали? Сидни Прескот, шегуваш ли се с мен? Лори Строде?
Толкова голяма част от вашата книга е за пренаписване на неща: пренаписване на миналото и изобразяване на хора, които са минали в исторически план. Част от проекта ви казваше ли: „Винаги сме съществували в това пространство?“
Да, това беше абсолютно съзнателна част от процеса, да се иска романът да бъде почти изключително запълнен със странни герои и това да бъде нещо. Наистина исках да си върна малко място в този жанр. Като г-жа Данвърс в Ребека , лесбийките са кодирани, изтрити, скрити. Това бяха социалните условия по това време. Но моят роман ще се отнася главно към тези герои и няма да има въпроси за това какво означават те един за друг.
За повече начини да живееш най-добрия си живот плюс всички неща Опра, запишете се за нашия бюлетин!
Реклама - Продължете да четете по-долу